H Ξένια Καλογεροπούλου είναι πια από τις πιο αγαπημένες ηθοποιούς του ελληνικού κινηματογράφου, με μια πορεία που συνδέθηκε τόσο με το κλασικό σινεμά όσο και με το θέατρο - κυρίως το παιδικό. Η παρουσία της, διακριτική αλλά σταθερά ουσιαστική, έχει αφήσει ισχυρό αποτύπωμα στον ελληνικό πολιτισμό, ενώ οι ρόλοι της παραμένουν ζωντανοί στη μνήμη του κοινού.
Το καλοκαίρι του 1963, η Ξένια Καλογεροπούλου βρέθηκε στο Λαγονήσι, στο ξενοδοχειακό συγκρότημα Xenia, κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της κωμωδίας "Ο μπαμπάς μου και γω" του Ερρίκου Θαλασσινού, με συμπρωταγωνιστή τον Λάμπρο Κωνσταντάρα. Σε ένα διάλειμμα από τα γυρίσματα, απαθανατίζεται σε στιγμές ανεμελιάς στην παραλία, αποπνέοντας τη φρεσκάδα μιας εποχής που το ελληνικό σινεμά βρισκόταν σε άνθηση.
Η αξιοποίηση του Λαγονησίου εντάχθηκε στο μεγάλο πρόγραμμα τουριστικής ανάπτυξης της δεκαετίας του 1960. Το ξενοδοχείο Ξενία Λαγονησίου ξεκίνησε πλήρη λειτουργία το ίδιο καλοκαίρι, αποτελώντας ένα από τα πιο εμβληματικά έργα της εποχής. Η παραλία, οι καμπάνες και το εστιατόριο "Κοχύλια" έγιναν σημείο αναφοράς για επισκέπτες από όλη την Ελλάδα, ενώ ο χώρος χρησιμοποιήθηκε συχνά ως σκηνικό για ελληνικές ταινίες.
Το συγκρότημα αποτέλεσε κινηματογραφικό φόντο για παραγωγές όπως "Ο Ξυπόλητος Πρίγκιψ" του Γιάννη Δαλιανίδη, "Υπάρχει και φιλότιμο" του Αλέκου Σακελλάριου και "Τρίτη και 13" του Ορέστη Λάσκου, αναδεικνύοντας τη φυσική ομορφιά της περιοχής στη μεγάλη οθόνη. Αργότερα, το 1999, παραχωρήθηκε σε ιδιώτη και μετονομάστηκε στο εντυπωσιακό σήμερα πια, Grand Resort Lagonissi.
Το ριγέ μπικίνι της Ξένιας Καλογεροπούλου
Η εικόνα της Ξένια Καλογεροπούλου στο Λαγονήσι με μπικίνι αποτυπώνει και μια αλλαγή στην αισθητική της εποχής. Το μπικίνι είχε ήδη αρχίσει να γίνεται διεθνές σύμβολο ελευθερίας και μόδας, επηρεασμένο από την Μπριζίτ Μπαρντό και την ποπ κουλτούρα της δεκαετίας του ’60.
Το ριγέ μοτίβο συνδέεται διαχρονικά με το καλοκαιρινό στυλ, αλλά στις αρχές της δεκαετίας του ’60 είχε και έναν πιο "φρέσκο" χαρακτήρα, καθώς παρέπεμπε σε ναυτική αισθητική και ευρωπαϊκή ανεμελιά. Οι οριζόντιες ή κάθετες ρίγες στα μαγιό της εποχής συχνά χρησιμοποιούνταν για να δώσουν ένταση στη σιλουέτα, αναδεικνύοντας τη γραμμή του σώματος με έναν διακριτικό αλλά αποτελεσματικό τρόπο.
Στην περίπτωση της Ξένια Καλογεροπούλου, το ριγέ μπικίνι λειτουργεί απόλυτα αρμονικά με τη φυσική της κομψότητα και το νεανικό της ύφος. Η επιλογή αυτή δεν δείχνει απλώς μια τάση της μόδας, αλλά και μια πιο απελευθερωμένη προσέγγιση στο καλοκαιρινό ντύσιμο, σε μια περίοδο όπου το μπικίνι ακόμα καθιερωνόταν ως mainstream ένδυμα.
Στη φωτογραφία που δημοσίευσε ο συλλέκτης και δημοσιογράφος Άρης Λουπάσης, βλέπουμε ακριβώς αυτή την ανεμελιά της χρυσής εποχής του ελληνικού κινηματογράφου.
